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李贺诗的艺术特色

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-06 08:41诗词名句 722 ℃

原动天-毛遂自荐的主人公


[内容提要]作为“唐诸王孙”的李贺在短暂的人生中,呕心沥血,标新立异,创作了二
百多首光辉的诗篇,其风格独特、艺术高超,自成“长吉体”诗风。本文就“长吉体”的艺
术特色试从 四个方面进行论述:一、特异的想象,奇诡的构思。用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、
《金铜仙人辞汉歌 》等诗的想象、构思为论据。二、幽邃檬脆,瑰艳凄冷的意境,以《李凭
箜篌引》、《巫山高》、《将进 酒》等诗的意境为论据。三、生动灵澈、神奇超常的意象。取《老
夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字 剑子歌》等诗的意象当论据。四、色彩秧丽、奇警峭拔的
语言艺术。选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶 飞》等诗的语言为论据。纵观李贺诗的艺术特色,
可以充分证明:“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为 中唐独树一帜的杰出诗人,在中国乃至
世界享有较高的声誉。它丰富了浪漫主义创作的内容和方法,对中 国诗歌的发展作出了卓越
的贡献,李贺诗歌在文学史上永放光芒。唐代诗坛名家辈出,千古不朽的诗篇浩 如烟海。在
这繁花似锦的诗歌苑圃中,有一枝绚丽夺目的奇范异卉,这就是李贺的诗歌。李贺(公元79 0
—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。他在仕途蹭蹬,贫病交加的困境下,仅仅度过了人
生的二十七个春秋。生命虽短暂,但作为“唐诸王孙”的李贺,目睹朝政混暗,国势衰微,
加上自己遭 际坎坷,因而愤强激越,他把这种思想感情熔铸到自己的创作中,形成了“长吉
体”诗风。李贺天才奇旷 ,熔古烁今,又独辟路径,自成面目,以不同凡响的创意,给人们
留下了二百四十多首诗篇,在唐代诗歌 史上卓然绝立,为后人所不及。李贺诗歌一直让后人
交口称誉,深为赞叹,李贺是中唐至晚唐诗风转变的 重要人物,在唐代诗坛和我国诗史上永
放异彩。李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值,具有历久不衰的 魅力。总括起来,有以下
几方面的艺术特色:一、李贺诗歌以其丰富特异的想象,奇诡的构思,把人们带 入神秘幽奇、
色彩缤纷的艺术境界。丰富奇特的想象,奇诡的构思是长吉体最为成功的因素。黑格尔曾经
说过: “最杰出的艺术本领就是艺术家的想象。”①马克思把“想像力”称为“十分强烈地
促 进入类发展的伟大天赋”②。李贺创作诗歌感情炽热,神思驰骋,无论何种题材,经诗人
丰富的想象,迥 然异趣的艺术构想,画面气象万千,新意叠出。想象在唐诗中起重要的作用,
它和比喻和夸张关系密切, 许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象。李白和李
贺都是典范。然而,李贺同李白最大的区 别,在于李贺诗作想象十分奇特,并妙用大量通感,
使人们对客观事物的认识更加全面、清晰,从而获得 更高层次的审美享受。使作品更具艺术
的震撼张力,达到袭人心脾的效果。幽幻神奇、漂渺无端。如《听 颖师弹琴歌》,此诗是李贺
在长安任奉礼郎时听颖师弹琴后所作,描摹了颖师美妙绝伦的琴声,赞叹了他 的高超的琴艺。
诗中描绘琴声时运用了多种艺术手法,有以声喻声的“双风语”、“敲水玉”,还有以“ 挟剑赴
长桥”的武艺、“浸发题春竹”的书艺来喻琴艺使人耳目一新。又有运用通感的手法,以视觉写听觉。用“别浦云归”、 “芙蓉叶落”、“秋鸾离”来形容琴声的清悠优美,以越王夜游天
姥, 仙女骑鹿渡河形容琴韵的轻盈飘逸。更见匠心独运,令人叹为观止,通感的运用使诗作
灵感激荡,意趣横 生,韵味深长。[!----]出神入化,想落天外。如《梦天》,
诗人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的泪 水,把天空的云层描绘成琼楼玉宇。如“玉轮轧露湿团
光”一句,把明月在云雾中飘过说成是“玉轮轧露 ”,真是虚幻离奇的奇想。《梦天》不仅意
象奇特,构思也奇特,邀游月宫已是奇诡;突然转问哲理的探 索,更是奇之又奇;在艺术构
思上,变幻奇谲,与李白的《古风》(十九)有迥异之处。同为梦游诗,李 白诗的前后两部分
一幻一真,一虚一实,而李贺诗却是一虚一玄,更显精奥含蕴。黎简语:“论长吉每道 是鬼才,
而其为仙语,乃李白所不及,九州二句妙有千古。”③在诗人如橼巨笔之下,诗味仪隽永引人< br>入胜,有悠然不尽之感。想象奇伟,构思精巧。如《金铜仙人辞汉歌》,这是李贺历来脍炙人
口的 一首诗。“忆君清泪如铅水”比喻非凡,绘声绘色地写出金铜仙人怀旧、惜别之痛——泪
水涔涔,落地有 声。“天若有情天亦老”句,想象尤其奇伟,表达历史无情的感慨,它的艺术
魅力在于意蓄多层,言外有 言,饱含深刻的哲理。司马光曾称此句“奇绝无对”④,因其风
格独特,成为千古绝唱。《罗浮山人与葛 篇》中用“毒蛇浓吁洞堂湿,江鱼不食衔沙立”来描
写溽暑薰蒸,酷热难当的天气。《美人梳头歌》中用 “一编香丝云撒地”来形容美人梳头临镜
解鬃的一刹那。《杨生青花紫石砚歌》中用“踏天磨刀割紫云” 来赞扬端州石工采割砚石的技
巧。李贺笔下,太阳会发出玻璃般的声音,银河上漂浮着闪耀的星星,流云 学会人间流水的
声音等等,充分表现诗人想象奇伟、运思精妙,为鬼斧神工,产生惊人的魅力。二、李贺 诗
以幽邃朦胧,瑰艳凄冷的意境,构设意与境浑的美学特质,给人以深刻的精神启示和审美情
趣 。李贺诗境界幽邃朦胧,使人遐思无穷,迷离恍惝,想象空间广漠无垠,意蓄多层。这和
李商隐有异曲同 工之妙,而李贺诗与李商隐不同之处,是李贺诗构成瑰艳凄冷的意境。李贺
诗膜脱美、静穆美、动态美的 图景,给人以阅目怕神之感受。朦胧幽奥,如烟浩渺;如《李
凭望篌引》诗中一系列的典故,使人读起来 如坠五里雾中,;片朦胧。如索解其典故,就可以
知道作者技艺的精湛。全诗中心是李凭演技高超,作者 处处按演奏的艺术效果来加以描写—
—云彩为之不流,舜纪素女因此而调怅,声音如玉碎风鸣,像荷花的 露珠那样圆润,又像香
兰在微笑……这一切,都得调动读者的想象,去完善诗中未讲到的演奏效果。这样 用典,既
灵活自如,又化为诗魂。同时许多典故又有了“多主性”,表达意蕴更为深奥高远。神出鬼没,
意境深邃。如<巫山高>诗人一开笔便将读者的退思引向苍穹。神女瑶姬是诗中主角。她的
行踪 飘渺,不念旧情,“一去一千年”、“楚魂”在峡中往返徒劳,只能“寻梦”而已。诗中瑶
姬的形象纯是 写意,未着一笔描绘,但她的行踪、风韵却似可见。如此用典,“味外之味”极
浓。“楚魂寻梦风飔然” 一句,非常幽冷。通篇造境奇特,笔触新奇。幽冷豁刻,阴森爽肃。
李贺诗与李商隐诗不同之处,在于李 贺诗歌神秘阴森的氛围,瑰诡凄冷的意境,从而充分表
达诗人身处病态社会的烦闷、压抑、凄凉与愤激心 绪。如《将进酒》诗的前面描写一幅奇丽
熏人的酒宴图,场面摈纷绚烂,有声有色,给人极强的敏悟。美 酒佳看,欢歌曼舞,人生之
乐似乎莫过于此,但结尾笔锋倏转,出人意料地推出死亡的意念和死的悲哀, 一片苦涩幽怨
的意绪。《秋来》中,诗人深感韶华易逝,想到呕心苦吟无人赏识,只有同病相怜的古诗人 魂
魄来相吊慰,有幽明同悲,千古一慨之意。运思凄苦,意境幽艳,强化了作品的奇诡冷艳之
美 。[!----]三、李贺诗以生动灵澈,神奇超常的意象,给人以强烈的艺术
感染力。大凡艺术,都必 须具有形象性,才能使人真切地感受到作品的内蕴。构成艺术特征
的形象,在诗歌中就是意象。意象是心 灵化的心意附着物,是内情与外景的重合,意象包括
按生活实有之景重新组合的现实意象和跃出生活常情 的超现实意象。用现实意象创作的诗人
颇多,运用超现实意象创作的极少。在唐代诗坛,敢于运用超现实 意象的惟李贺一人。成功
地构塑新奇意象使李贺成为一名杰出的诗歌天才。 新奇精蕴,超然物外。李贺 的《老夫采玉
歌》与白居易的《卖炭翁》和韦应物的《采玉行》界定了不同的艺术分野。《卖炭翁》严格 按
照故事发展的先后顺序,叙述老翁卖炭,炭被官府豪夺一事,暗含对时政的讽喻,思想意识
不 可谓不积极,但这种现实意象缺乏创意,缺少诗歌表现性的审美价值,韦应物的《采玉行》
亦然。同是写 民生疾苦的李贺的《老夫采玉歌》则是诗人忧愤情绪经过内化的艺术表现。诗
人想象超常,笔调沉痛。构 塑了“老夫饥寒龙为愁,蓝溪水气无清白”的超现实意象,阐明
采玉老夫积年累月在蓝溪采玉,搅得龙不 安宁水不清,却难填统治者的欲壑。“蓝溪之水厌生
人,身死千年恨溪水”,诗人好像是说蓝溪之水与劳 动人民结下了不解的怨恨,实是诗人用意
微情浓的微词去启发人们,委婉含蓄地指出谁是罪魁祸首,对统 治者的深仇大恨用恨溪水来
表达,更是妙笔生花。这种超现实意象赋予蓝溪水以人的性格,给人留下丰富 的想象余地,
从而领略其中意趣,产生愉悦的审美快感。这是李贺诗神奇意象运用的高妙之处。神奇莫测 ,
匪夷所思。如在《天上谣》中诗人以超常的想象,设想天上美好的世界,从而感叹人间岁月
的 匆忙。所创造的生动奇特的意象,在中国古代诗歌中是前所未有的。美妙绝俗,情趣盎然。
如《李凭箜篌 引》,诗人想象的翅膀又飞到了古的 神话传说里,精妙的乐曲,唤起神妪的兴
趣。音乐的美妙感及异类 ,鱼跃蛟舞。《春坊正字剑子歌》中“提出西方白帝惊,吸吸鬼母秋
郊哭!描写剑光逼人,连白帝也为之 震惊,鬼母亦因之害怕等等超现实意象,大都是从神话羽
化而来,是对现实描写的补充,是诗人艺术独创 的突出表现。四、李贺诗色彩秧丽,奇警峭
拔的语言艺术,惊人耳目,给人以美的感受。李贺诗作语言不 拾他人牙慧,不蹈常袭故,他
楼玉雕琢,又设色浓艳。杜牧说“时花美女,不足为其色也”⑤,陆游则把 李贺的诗比作“百
家锦袖,五色眩曜,光夺眼目”⑥。李贺诗的浓艳特色是承泽于六朝宫体,但是李贺对 宫体
作了改造,用奇警峭拔济宫体浮艳之穷,别具特色。色彩艳丽,积妙喜人。如《上云乐》中
句“飞香走红满天春,花龙盘盘上紫云。”香烟和烛光像春气般弥漫天空,如龙盘绕云际。图
景壮美,瞻 观雄奇。《将进酒》“琉璃钟,琥珀浓,小槽酒滴真珠红。烹龙炮风玉脂泣,罗帏
乡幕围香风。”各种珍 看美味玉液琼浆,一经诗人神来之笔,便五彩缤纷。《蝴蝶飞》“龟甲屏
风醉屏眼缬。”室内陈设虽只提 “龟甲屏风”,读者自能想象出富丽、华贵的景象。《高轩过》
“华裾织翠青如葱,金环压辔摇玲珑。马 蹄隐耳声隆隆,入门下马气如虹。”叙写愈、湜二人
的华服丽车和来访的如虹气势,词藻华美,色彩鲜明 。这强烈的美感和色彩感达到一种很高
的、令人赏心悦目的艺术境界。[!----]峭拔警迈,简炼出 新。在语言运用
上,李贺力避平淡,在设色浓丽中又追求奇警峭拔。炼字造句传神又极富特色。李贺善用 通
感的方法,把事物系上感情、感觉等,如红日“笑红”、“冷红’、“老红”、“堕红”,露曰“泣< br>露”,风曰“桐风”、“酸风”,雨曰“香雨”,骨曰“恨骨”,血曰“神血”,这样的造语尖新,
尤其烙有李贺的印记。李贺非常注意语言的创造性,遣词造句,力避陈言,语羞雷同,另创
新词。如说 酒是“琥珀”,剑曰“玉龙”,天河叫“云浦”、“银浦”、“别浦”、“天江”,美女曰
“金钗客”, 吴刚曰“吴质”,甲曰“金鳞”,磷火曰“翠烛”,嫦娥曰“仙妄”,读书人曰“书
客”,挂曰“古香” 等。这些生新的语言,使他的诗歌呈现出曲折奇峭的面貌。李贺是我国唐
代杰出的诗人之一。他生在李白 、杜甫死后二十多年,韩愈、白居易、柳宗元、韦应物、卢
全、孟郊等竞起争鸣的时代。他在钻研涵濡上 用了一番深邃的工夫,在构思运笔上费了一番
“具心孤诣”。他的作品使雄健豪放、名高一世的韩愈为之 心折,并在逝后十几年即为后代西
昆体所宗的温庭筠、李商隐所效而屹然成了唐代诗歌中的一派。从那时 起,经历宋、元、明、
清一千多年,他的诗歌一直为诗人们师法、摹拟。李贺诗并得到毛泽东的珍重、喜 爱、赞扬
和借用。李贺作为一位极具艺术个性的诗人,在西方享有几乎与李白、杜甫、王维等齐名的位置。李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人,他与屈原、李白诗臻妙各殊,同用浪漫主义的
创作方法 ,屈原气势磅礴,李白飘逸清新,李贺凄清瑰丽。屈原、李白写梦境、仙境,李贺
兼写“鬼魅”。李贺的 诗歌具有相当高的审美价值,他丰富了我国诗歌浪漫主义的创作内容和
方法,其惊人之作是中国文化的瑰 宝,中华文化的优秀遗产。李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的
转变起到了重要的作用,在我国诗歌发展史上贡 献卓越,永放异彩! 注释: ①黑格尔语,张
福庆著《唐诗美学探索》,华文出版社2000年版,第 298页。②马克思语,童庆炳主编《文
学概论》,武汉大学出版社1989年版,第68页。③黎简语 ,刘开扬著<唐诗的风彩),上海
书店出版社2000年版,第467页。④司马光《续诗话》中语,刘 开扬著《唐诗的风彩》,上
海书店出版社2000年版,第479页。⑤引杜牧《李长吉诗歌叙》中语, 吴企明、沈惠乐撰《李
贺及其作品选》,上海古籍出版社1999年版,第59页。⑥引陆游之赵宦光《 弹雅》语,同上
书,第59页。

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