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曲式分析基本概念

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-06 03:43名人诗词 892 ℃

萋萋芳草忆王孙-诗歌集


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乐思:即音乐的思想材料,构成音乐语言的素材,规模可大可小,小至音调和动机,其次是
乐节、乐句、乐段等,大至完整的主题。主题:鲜明的形象性,一定的完成性
动机:最小规模 的乐思,是音乐结构中的最小单位,是乐节的再划分部分,典型的动机包含
一个节拍重音,即相当于一小 节。音调:区别不同音乐形象的乐思,与动机着眼点不同
音型:旋律、结构、和声进行的乐思,与动机着眼点不同
乐思陈述的类型:呈示性、展开性、过渡性、收束性、导入性
音乐曲式的功能:三个主要功能(陈述、对比、再现)和三个辅助功能(引子、连接、结束)
主题的陈述的特点:主题的统一、调性的统一、结构的统一
乐段:是构成独立段落的最小的结构。
乐段的特征:1、建立在单一主题上的、最小的完整曲 式2、乐段的组成部分是乐句3、这些
乐句之间具有问答呼应的关系,乐句数量不一定4、主调音乐风格 的乐段,和声和旋律的完
满终止时乐段结束时的典型标志5、大多数乐段的陈述时呈示型的6、乐段可以 作为独立乐
曲的曲式,也可以是较大型作品的一部分
乐段的类型:单乐段、平行复乐段、三重乐段、四重乐段、乐段聚集
单乐段:是包含一个乐段 的结构。划分依据:1、依据和声:开放性乐段、收拢性乐段、转
调乐段。2、依据主题材料及乐思发展 的状况。3、依据乐段拥有乐句数量:二乐句乐段、三
乐句乐段、四乐句乐段、多乐句乐段、单乐句数段 。4、依据结构的模式:方整性乐段、非
方整性乐段(基数节,前后两句乐节数量不等)
两乐 句乐段:平行结构和对比结构。平行结构是指两乐句开头的主题材料基本相同,而落音
或终止式不同。平 行两乐句乐段常见的平行情况有:两乐句开头相同、第二乐句为第一乐句
的模进或移调、第二乐句是第一 乐句主题旋律的反向等。对比结构是指两乐句开头的主题材
料基本不同,但仍保持着一定的呼应关系 < br>平行复乐段:(三个条件缺一不可)1、两个大乐句开头的主题材料相同或相似2、大乐句的
内部 能够划分小乐句3、大乐句末尾的终止式不同,形成呼应。
单二部曲式:单二部曲式由两个部分组成, 通常第一部分为乐段,第二部分为乐段或规模相
当于乐段的段落。图式:ab由于发展主题的不同方式, 二部曲式可以分为两种基本类型:
单主题二部曲式、对比主题二部曲式(ab之间的区别可达到对比的程 度)
单二部曲式因第二部分是否再现第一部分的主题因素,又可分为:有再现部的单二部曲式(第二部分在收束时再现第一部分的一个乐句,整个第二部分由相当于一个乐句的规模的中部和
是乐句的 再现部组成)、没有再现的单二部曲式
有再现的单二部曲式与单三部曲式的区别:
1、中部 和再现部能分开单独成乐段的篇幅相当的、中部可能会做更大幅度的展开的是单三;
中部与再现部合并的 是单二。
2、再现部规模不同
单三的中部的类型:1单主题的中部:第一部分主题移到从属 调或将第一部分主题材料进行
分裂展开2对比主题的中部:与第一部分形成对比的另一个呈示部的乐段3 合成性的中部:
中部有两个或两个以上的部分联合形成
回旋曲式:基本主题(称为“主部”或 “迭句”)出现三次以上,中间插入互不相同的段落
(称为“插部”)。图式:abaca……. 17世纪~18世纪上半叶:单主题回旋曲式(古回旋曲式)——各个插部通常取材于主部主题,
与 逐步形成不大的对比
18世纪后半叶以后的世态风俗性回旋曲:对比主题回旋曲式(古典回旋曲式)— —各个插
部都和主部形成对比、与古回旋曲式完全不同
精品
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19世纪浪漫主义时期以后的回旋曲式:现代回旋曲式
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