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书法史上第二次高峰

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-05 23:39诗词鉴赏 951 ℃

黄文仪-清虚



在书法发展史上,唐代是晋代以后的又一高峰,此时,在真、行、草、篆、隶各
体书 中都出现了影响深远的书家,真书、草书的影响最甚。
真书的书家大多脱胎于王羲之,但又兼魏晋以来 的墨迹与碑帖的双重传统,渐王
家书派中脱颖而出,风格转呈严谨雄健、法度森整。
行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。
隶篆虽无大发展,但能承秦汉之遗法,形成或严整紧劲或遒劲圆活的信风。
唐代书法可划分 为三个阶段:初唐、盛唐、晚唐。这一时代新风格的形式,在初
唐时尚处于渐变中,至盛、中唐之际,单 是从草书领域中出现了新风,随后真诸体亦
别开生面,取得的发展。晚唐书法较少发展。
初唐
唐初,社会安定,经济日益繁荣,书法亦蓬勃发展。朝廷定书法为国子监六学之
一,设书学博士 ,以书法取士。唐太宗李世民喜好书法,倡导书学,并竭力推崇王
羲之的书法,这对唐代书法的发展和繁 荣起了重要的作用。历代盛称的唐初四家——
欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷代表了初唐风格。其中最突 出的是欧阳询。
欧阳询,字信本,楷书四大家。因其子欧阳通亦通善书法,故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,被称之为唐人楷书第一。他与虞世
南俱以书法驰名初 唐,并称“欧虞”,后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为
“欧体”。
欧阳询聪敏勤 学,尤其笃好书法,几乎达到痴迷的程度。据说有一次欧阳询骑马
外出,偶然在道旁看到晋代书法名家索 靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才
离开,但刚走几步又忍不住再返回下马观赏,赞叹多次,而 不愿离去,便干脆铺上毡
子坐下反复揣摩,最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。
欧阳询练 习书法最初仿效王羲之,后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲
峭,法度严整,被后代书家奉为圭 臬,以“欧体”之称传世。
欧阳询不仅是一代书法大家,而且是一位书法理论家,他在长期的书法实 践中总
结出练书习字的八法,他所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等
都是 他自己学书的经验总结,比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技
巧和美学要求,是我国书 法理论的珍贵遗产。


他的书法成就以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称 为“欧体”。其源出于
汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排 妥
贴,以《九成宫醴泉铭》等名世。他的楷书无论用笔,结体都有十分严肃的程式,最
便于初学 。后人所传“欧阳结体三十六法”,就是从他的楷书归纳出来的结字规律。
他的行楷书《张翰思鲈帖》体 势纵长,笔力劲健。墨迹传世,尤为宝贵。
不仅国人喜欢他的作品,海外也有许多“欧体”的拥蹙。日 本《朝日新闻》的报
头就是从他的书法作品中截取出来拼凑成的。
无论是初唐四家或是楷 书四大家,欧阳询都是个领军人物。他的书法从北碑得法,
又学王(羲之、献之)而参以隶意,形势俊劲 ,意态精密,于平正中见险绝,自具面
目,世称“欧体”。他的代表作《九成宫醴泉铭》碑,更是楷法精 绝,结体平和而险
劲,不可有一分增减,成了楷书史上难以逾越的高峰。
盛唐
这一 时期随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展。书法风格由初唐方整
劲健趋向雄浑肥厚。真草更彻 底的摆脱了王家的书派的束缚,形成自己的新风格。这
时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名的书 法家。他们分别在狂草和楷书方面
开创了新的境界。篆隶二体又重新出现书坛,虽未见超出古人之上,但 颇有一些名家。
篆书以李阳冰声名最大,其成就则不如史惟则。隶书则有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家。这时的名家还有徐浩、卢藏用、苏灵之、张从申等人。
颜真卿,字清臣,唐代中期杰出 书法家。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧
阳询并称“楷书四大家”。
颜真卿少时 家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭得
笔法,又汲取初唐四家特点,兼收篆 隶和北魏笔意,完成了雄健、宽博的颜体楷书的
创作,树立了唐代的楷书典范。
他的楷书一 反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢
宏,骨力遒劲而气概凛然,这种风格 也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人
格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。


颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响,唐以后很多名家,都从颜真卿变< br>法成功中汲取经验。尤其是行草,唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真
卿而建树起自 己的风格。
代表作《祭侄文稿》为行草书。是为祭悼侄子之亡而作。通篇使用一管微秃之笔,
以圆健笔法,有若流转之篆书,自首至尾,虽因墨枯再醮墨,墨色因停顿初始,黑灰
浓枯,多所变化,然 前后一气呵成。被称为“天下第二行书”。
代表作《多宝塔碑》通篇结构严密,字行间有乌丝栏界格 ,点画圆整,端庄秀丽,
一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。
颜真卿的书法初学禇遂良,后又 得笔法于张旭,彻底摆脱了初唐的风范,创造了
新的时代书风。颜真卿的真书雄秀端庄,结字由初唐的瘦 长变为方形,方中见圆,具
有向心力。用笔浑厚强劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,一般横画略 细,竖
画、点、撇与捺略粗。这一书风,大气磅礴,多力筋骨,具有盛唐的气象。他的行草
书, 遒劲有力、真情流露,结构沉着,点画飞扬,在王派之后为行草书开一生面。 传
世颜真卿的作品比较多 ,著名的墨迹,楷书有《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》;行草
书有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《湖 州帖》等。颜真卿一生书写的碑刻极多,《多宝
塔碑》最为著名。他的书法刻帖也很多,历代汇集的中帖 一般都会有他的作品。

中唐书家柳公权,又筑一重镇,作品有《秘塔碑》、《神策军》 、《蒙诏帖》、《送梨
帖跋》等,骨峻气遒。
柳公权,字诚悬,以楷书著称,与颜真卿齐名, 人称颜柳。柳公权成功的桂冠既是由
辛勤刻苦的荆棘编成,又是站在巨人的肩头上去摘取的。他善于吸取 书艺大家的智慧
与成果,变化成自己一家书艺。他的书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜< br>真卿,欧阳询的字最好,便吸取了颜,欧之长,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,形成了自
己的柳 体,以骨力劲健见长,后世有 “颜筋柳骨”的美誉。产生了很大影响。
《金刚经刻石》为柳书早期代 表作。其下笔精严不苟,笔道瘦挺遒劲而含姿媚;
结体缜密,以纵长取形,紧缩中宫,开展四方,清劲而 峻拔。“柳骨”于此可初识,
而柳集众书于此亦可知。
《玄秘塔碑》则是柳书中最露筋骨者 。”其骨力矫健,筋骨特露,刚健遒媚;结
字瘦长,且大小颇有错落,巧富变化,顾盼神飞,行间气脉流 贯。全碑无一懈笔,可
谓精绝。


晚唐
晚唐时随着国势渐衰, 书法也没有初唐、盛唐兴盛,但也出现了一些书法家杜牧、
高闲、裴休等。
晚唐以降至五代 ,兵燹频仍,文事废弛,迨杨凝式出,书坛方为之一振,其作品
若《卢鸿草堂十志图跋》、《韭花帖》、 《神仙起居法》、《夏热帖》,超脱清逸,别有异
趣。他的书法初学欧阳询、颜真卿,后又学习王羲之、 王献之,用笔奔放奇逸。不论是楷
书、行书还是草书,都令人耳目一新。
作为他行楷书的代表 作,《韭花帖》看似随便,却笔力稳健,于不经意处见其功力,颇
似微醉之人,随意游走,忘了道路远近 与时辰早晚,或走或停,随意所适。他有意无意地将
字距和行距拉得很大,使这幅作品给人以清朗宽舒之 感。
再说他的草书,信笔游弋、东倒西歪,结体运笔全在意外,又能做到顾盼生姿,
多变而 和谐。再仔细玩味,其点画如真行,法度处处在。这种奇特的书法艺术表现方
法,《宣和书谱》称之为“ 颠草”,可谓恰切之极。
唐人擅篆隶者,有李阳冰、韩择木、徐浩、史惟则、尹元凯、李隆基等。唐诗 人
中,雅善书法者不乏其人,可惜墨迹鲜有流传,因此贺知章《孝经》、杜牧《张好好
诗并序》 等弥足珍贵。 隋唐墨迹中,名家之作固可珍贵,但敦煌隋人写经楷书《大
般涅经》,唐人写经草书《因 明入正理论后疏》等,均挥洒自如而妙合法度。








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