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经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-06 03:45诗歌 775 ℃

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[古代书法名家作品鉴赏]名家书法作品集

古代书法名家的书法作品鉴赏,我 们能从他们的书法作品当中学到什么样的书法艺术技
巧呢?下面是小编为你整理的古代书法名家作品,希 望对你有用!


古代书法名家作品欣赏



古代书法名家作品图片1



古代书法名家作品图片2



古代书法名家作品图片3



古代书法名家作品图片4


古代书法名家各自的字的特点


1、王羲之


书圣王羲之,以其冠绝古今 的书法艺术,成为中国书法艺术星空中最耀眼的辰星。他的
书法,对后世产生了巨大的影响,历代许多著 名的书家几乎无不深受其遗泽。


2、王献之(344-386)


收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较,父子在书法上各有千秋,羲以真行为显,献< br>则以行草为能。二王最有创新意义和存在价值的,是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父
所囿, 别创新法,英俊豪迈,自成一家,令人刮目相看。可惜天妒其才,42岁就过早病卒。
王献之有章草《七 月二日帖》,其小楷书以《洛神赋十三行》为代表,用笔外拓,结体匀称
严整,如大家闺秀,姿态妩媚雍 容。其行书以《鸭头丸帖》最著。


3、张旭(675-750?)


张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承二王传统为自豪,字字有法,另一 方面又效
法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草,其状惊世骇俗。 辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本,传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满,绝无纤弱浮滑之笔。行
文跌宕起 伏,动静交错,满纸如云烟缭绕,实乃草书颠峰之篇。


4、颜真卿(709-785)


颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔 ,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,
骨力遒劲而气概凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风 度,并与他高尚的人格契合,是
书法美与人格美完美结合的典例。 他的书体被称为颜体,与柳公权 并称颜柳,有颜筋
柳骨之誉。其楷书熔铸古今,传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖 》等。雄
浑豪迈,一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》,其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动,笔势圆润雄奇,姿态横生,纯以神写,得自然之妙。 颜真卿的传世书迹
极多,这值得收藏家和投资者重视,或许在民间会有新的发现,但要认真辨伪。


5、怀素(公元737-?)


投资怀素 书法作品,鉴定时要了解他的风格并非全部相同,大致可分为3种:一是尚未
完全摆脱前人作风的:如圣 母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖,保留晋法甚多,圣母帖且多有颜
真卿作风。二是他自成一家的作品,如《 清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》(堪称标准的
怀素书)。三是循和平澹的书风,如小草千字文, 与其狂肆作风大异其趣,完全换过一番面
目,也可说是他过人之处。 鉴定时还可参照唐代文献中有 关怀素的记载,如:运笔迅
速,如骤雨旋风,飞动圆转,随手万变,而法度具备。 怀素的狂草千变 万化,下笔连
绵不绝,鼓荡而下,又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭 比肩,
合称颠张狂素。其《圣母帖》、《小草千字文》,则冲和雍雅,尚有几分章草意味,可窥其草法变化之来源。


6、苏轼(1037-1101)


鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势,二是结体扁平稍肥。这与他握笔的< br>姿势也很有关系,苏轼执笔为侧卧笔,即毛笔侧卧于虎口之间,类似于现在握钢笔的姿势,
故其字 右斜,扁肥,代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。 苏轼绝大部分的
字都相当平实、朴 素;虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来,但一股汪
洋浩荡的气息是他个人的特点, 就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测,他偶露一下手笔
的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了,书法用 笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化,跌宕
起伏,气势不凡而又一气呵成,达到心手相畅、几近完美的 境界。 黄庭坚将苏轼书法
分为早、中、晚三个时期:早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。 其代 表作有《天际乌云
帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、 《蜀中诗》、《醉翁
亭记》等。


7、黄庭坚(1045-1105)


字鲁直,号山谷道人,涪翁,世称黄山 谷。黄庭坚书法的最大特点是重韵,持重风度,
写来疏朗有致,如郎月清风,书韵自高。苏书尚天趣,黄 书尚韵味;黄书结体取纵势。他与
苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。 他的行书,如《松风阁 》、《苏轼寒食诗跋》,
用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲:笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处 ,却又跳转,
正如阵云之遇风,往而却回也。 他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然
后平出,无平不陂,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以画竹法作书给
人以 沉着痛快的感觉。 其结体从柳公权的楷书得到启发,中宫收紧,由中心向外作辐
射状,纵伸横逸, 如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇轩昂。其个性特点十分显著,学他的书
法就要留心于点画用笔的沉着痛 快和结体的舒展大度。 黄庭坚书法博采众长,结体中
宫紧凑而外围宽博,用笔左右纵横,如摇双橹。 其代表作有《书李白 忆旧游诗帖》、《诸
上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气蕉人诗帖》等。《花气蕉人诗帖》笔势苍劲,拙 胜于巧,肥
笔有骨,瘦笔有肉,变态纵横,劲若飞动。其美韵不亚于行楷书。 黄庭坚的草书书法,
深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵,而又有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,
结 体变化多端。


8、米芾(1051-1107)


米芾的书法在继承二王书法传统上下过苦功,能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能
写, 而尤以行草书见长。他自称刷字,是指他用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力,追求刷的韵
味、气魄、力量, 追求自然。他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓,
欹纵变幻,雄健清新的特点,快 刀利剑的气势。 米芾的功力是最深厚的,由唐人而上
溯魏晋、更上溯战国,形成他独特的精彩生动 、跳跃逸宕的笔法,将其为人的性情与写字时
的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹,喜八面出锋,正侧藏露 ,长短粗细,体态万千。结字也
俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了动态的美感。 米芾的 代表作有《论草书
帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。


9、蔡襄(1012-1067)


世人评蔡襄行书第一,小楷第二,草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾,共称宋四家。 蔡
襄为人忠厚 正直,知识渊博。他的字端劲高古,容德兼备。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔
法而修于鲁公书,可为楷 则。 蔡襄书法得力于二王、颜、柳,作品有《万安桥记》、《扈
从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。


10、赵佶(1082-1135)


北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸,惑于道术,却是艺事超群,书画兼精。 他
的书作笔致清 朗,点画瘦劲俊美,飘飘乎宛若仙风道骨,真如不食人间烟火。这种书风的形
成,除了他在书法方面确有 功力外,大概和他精神上对于道教的向往,也不无关系。 他
的书法,早年学薛稷、黄庭坚,参以褚 遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛
稷、薛曜),形成自己的风格。特点是瘦直挺拔,横 画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,
捺如切刀,竖钩细长;有些连笔字像游丝行空,已近行书。 宋徽宗崇尚艺术,是历史上
最著名的皇帝书画家,其所创书体瘦金书,顿挫有致,挺秀清雅,别具一格, 代表作有《瘦
金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。


11、赵孟(1254-1322)


赵孟尊崇王羲之,一生不改其姿势。其 作品清秀遒劲,前后一贯,没有丝毫畏缩不前
的迹象。其书画兼善,书法则诸体皆工,尤以楷书和章草见 长,代表作有《胆巴碑》、《七绝》、
《兰亭十三跋》等。


赵孟书法作品


12、文徵明(14701559)


文徵明书法各体无一不精,尤其以行书、楷书为人所称道,在当时名重海内外,并且因
为他 享年高寿(将近90岁)、年高望重,门生有多,对后世产生了极大的影响。 文徵明
的小楷特别精 细工整,主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询,法度
谨严、笔锋劲秀、体态端庄 ,风格清秀俊雅,晚年80岁以后的小楷,尤其见功夫。其行书
主要学王羲之《圣教序》,运笔遒劲流畅 ,晚年大字学黄庭坚,风格变得苍劲秀逸。他的传
世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》 、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南
窗记》,中期的《诗稿五种》,晚期的《西苑诗》。 文徵 明的所有作品都笔笔工整,即使
是快到90岁时也是如此,这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他 的作品的重要特征。


13、董其昌(1555-1636)


书法至董其昌,可以说是集古法之大成,六体和八法在他手下无所不精,在当时已名闻< br>外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。(《明史文苑传》)。当时士子皆学董其昌的妍美、
软媚 ,清初的书坛为董其昌笼罩。 董其昌的书法以行草书造诣最高,用笔精到,能始
终保持正锋,作品 中很少有偃笔、拙滞之笔;用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙;风格萧
散自然,古雅平和,或与他终 日性情和易,参悟禅理有关。其许多作品行中带草,有的作品
用笔有颜真卿率真之意,体势有米芾的侧欹 ,而布局得杨凝式的闲适舒朗,神采风韵似赵孟
俯,轻捷自如而风华自足。 董其昌法唐而入晋,用 笔有弹性,显韵致,代表作《蜀素
帖》、《丙辰论画册》、《答客难卷》、《临古卷》等。


14、祝允明(1460-1526)


他的书法鉴 定要点是:结体上大小相间,修长合度,引领管带,疏密成趣。纵观全卷,
神采似行云流水,飞动自然, 形迹如行立坐卧,意态朴素。其得意之作是《太湖诗卷》,《箜
篌引》和《赤壁赋》,流利洒脱、奔放不 羁。《名山藏》说:允明书出入晋魏,晚嫫孀荩????
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15、徐渭


收藏投资徐渭书法值得注意的是,其书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不
羁, 其实暗含秩序,为后来书家效法,代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。 说
到徐渭,人们 很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚古
而媚,密而散。恣肆与姿媚 ,可以说是徐渭风格的独特结合。


16、王铎(15921652)


王铎字觉斯,号嵩樵,又号痴庵。他是书法史上的革新人物,但他对传统的继 承也是极
有功力的。有专家说:看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们,一见到王铎的作品,就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。 戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中
说:元章 (米芾)狂草尤讲法,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,
魄力之大,非赵、董 辈所能及也。


17、朱耷(1626-1705)


原名统,又名朱耷,号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画,
因 为他书法与其绘画风格相似,极为简练,到晚年喜用秃笔,一变锐利的笔势而变成浑圆朴
茂的风格。最初 ,八大山人受欧阳询的影响很深,稍后学董其昌的行草,又转入黄庭坚的夸
张开阔等,多方探索,再追寻 魏晋人书法的气质,终于参用篆书笔法,形成自己独特的风格:
中锋圆润,又婉约多姿且厚重浑成,富有 晋人气度。他的书法的成就,主要是笔法的改变。


18、金农(1687-1764)


原名司农,字寿门,号东心。居于扬州 八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要
点是:他的隶书早年是墨守汉人绳墨的,具有朴素简洁风 格,但是到了50岁既负盛名之后,
有意骇俗,树立了横画粗,直画细,左撇收笔尖锐的一种前人未踏过 的风格,这种带有严厉
面貌的字体,似乎是他心怀的直接表白,天真中见孤高严峻。 其代表作《漆 书条幅》
是金农融合《国山碑》、《天发神谶碑》等书法名作,创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶< br>意、个性极强的作品,自称漆书。他写漆书用重墨,横粗竖细,直笔多,曲笔少,形同漆匠
用扁刷 刷出来的笔画。


19、邓石如(1743-1805)


邓石如,安徽休宁人,原名琰,字石如,号顽伯,完白山人,因避清仁宗名讳,故以字< br>行。时人对邓石如的书艺评价极高,称之四体皆精,国朝第一,他的书法以篆隶最为出类拔
萃,而 篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师,结体略长,却富有创造性地将隶书笔法
糅合其中,大胆地用 长锋软毫,提按起伏,大大丰富了篆书的用笔,特别是晚年的篆书,线
条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境 ,开创了清人篆书的典型,对篆书一艺的发展作出不朽贡
献。 其隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获 益甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的气力,
其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手,而是追本溯 源,直接取法魏碑,多用方笔,
笔画使转蕴涵隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正 ,古茂浑朴,与时
俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的精神。 其代表作《篆书唐诗联句》现藏于 北京
故宫博物院。该作用笔灵活,同二李的篆书有明显区别,不再是那种粗细一致,结构严整的
铁线篆、玉箸篆,结构疏朗,刚而不火、静而不板,笔力千钧,具有阳刚之美,是一件不可
多得的邓氏佳 作。


20、翁同酥(18301904年)


字叔平,号松禅,晚号瓶庵居士。翁同工诗、书,兼作画,以书法名世,著有《瓶庐诗
文稿 》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书,学书从颜体入手,上溯苏轼、米芾,又借鉴清代
翁方钢、钱南园等 学颜名家成果,所作书淳厚宽博,当年杨守敬《学书迩言》评其书法为:
松禅学颜平原,老苍之至,同治 、光绪间推为天下第一,询不诬也。评价之高,由此可见。
晚年更沉浸于汉魏,偶作八分,不矜才使气自 成家数。

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