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词的初创及晚唐五代词

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-06 02:09唐宋诗词 536 ℃

囊山-踏破贺兰山缺


第十二章 词的初创及晚唐五代词
词即歌词,它跟乐府歌辞的辞是一个字,本指一切可 以合乐歌唱的诗体。唐代称当时流行
的杂曲歌词为“曲子词”,后来简称为词。这就是我们今天用以跟诗 或曲对称的词
第一节 燕乐的兴起及词的起源
词的兴起,与唐代经济发达,五七 言诗繁荣,有密切关系。词最根本的发生原理,也
就在于以辞配乐,是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度 结合的产物。
词所配的是隋唐新起的燕(宴)乐。
燕乐的乐器以琵琶为主,音律变化繁多,五七言诗体不容易跟它配合,长短句的歌词就应
运而生。
词在内容、手法和声律上都显着地受到近体诗的影响。
词的兴起,以及某些具体格律和修辞特征的形成,还与酒令着辞有关。
词起源于民间,敦煌词是一种证明。
词体在民间兴起并广泛流传后,盛唐和中唐一些诗人,开始了对这一新形式的尝试。
在唐代文人词中,张志和、刘长卿、韦应物是较早的作家。
元和以后,作词的文人更多。
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明
人倚 楼。 ——白居易《长相思》
江南好,风景旧曾谙:日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,能不忆江南
——白居易《忆
斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。
——刘禹锡《萧湘神》
春去也,多谢洛城人。弱柳从风疑举袂,丛兰巴露似沾巾,独坐亦含频。
——刘禹锡《忆江南》
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。玉阶空 伫立,宿鸟归飞急;
何处是归程,长亭更短亭。 ——《菩萨蛮》 箫
声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古 道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
第二节 温庭筠及其他花间词人
一、《花间集》的编辑及花间词派、花间词风
五代后蜀赵崇祚辑于广政三年(940)选录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松等十八人词500
首,编为《花间集》十卷。
《花间集》是我国最早的一部文人词总集。代表人物是温庭筠和韦 庄,其中温又有“花间鼻
祖”之称。花间词派因《花间集》而得名。所写的词都是供歌筵酒席演唱,内容 不离伤春伤
别,场景无非洞房密室、歌筵酒席。文采繁华,轻柔艳丽,词风自然缛采轻艳,绮靡温馥,< br>充溢着脂香腻粉的气息。
绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按 香檀。无不清绝之词,
用助娇娆之态。自南朝之宫体,扇北里之倡风。
——欧阳炯《花间集序》
二、花间派的鼻祖温庭筠
温庭筠的词风并不单一,有:境界阔大之作
较为清丽疏朗通俗明快之作。
词风秾艳细腻,绵密隐约,代表了缛采轻艳的花间词风。
闺阁题材
三、韦庄的词
韦庄的词集有花间词共同的婉媚、柔丽、轻艳媚的风格,但又有自己的特征。
他的又些词直抒胸臆,笔调清疏,清秀飘逸,与温词的秾艳相反。
四、温、韦词风之比较
温庭筠的《菩萨蛮》(小山重迭金明灭)
韦庄的《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
菩萨蛮
小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。
照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
《菩萨蛮》:
人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,
皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠。
温词色彩浓艳、词藻华丽,充满脂粉气的“香而软”的特色。
韦词疏淡清丽,活泼明朗,语言朴素清新,明白如话。
温词委婉含蓄、隐约其间,耐人寻味。
韦词显露明朗,一语道破。
总之,温词以浓艳而含蓄见长,韦词以疏淡而显露取胜。
第三节 李煜及其他南唐词人
一、冯延巳的词
冯延巳词内容:仍以相思离别、花柳风情为题材,但却能着力表现人 物的心境意绪,造成多
方面给的启示与联想。
谒金门
风乍起,吹皱一池春水。闲 引鸳鸯香径里,手捼红杏蕊。斗鸭栏杆独倚,碧玉骚头斜
坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。
二、中主李璟的词
中主李璟存词四首,蕴含深刻的忧患意识,和后主李煜的词境较接近。
摊破浣溪沙
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨,倚阑干。
三、后主李煜的词
(一)李煜生平
李煜(937—978),南唐后主。他工书善画,通晓音律。在位十五年,过着优 游的享乐生活。
被宋俘虏后,“终日以泪洗面”。他是唐五代词人中成就最高的一个。后人把他和中主词 收在
一起为《南唐二主词》。
他的词分前后两期。前期词主要写他帝王的享乐生活,如《玉楼 春》(“晚妆初了明肌雪”)
等。
一斛珠
晚妆初过, 沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可, 杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那, 烂嚼红茸, 笑向檀郎唾。
也有表现他多愁善感的词作,如《清平乐》(“离恨恰如春草”)。
《清平乐》
别来春半,触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。 雁来音信无凭, 路遥归梦
难成。离恨恰如春草, 更行更远还生。
李煜后期词:家国身世之慨,个人苦闷之悲。代表作:《虞美人》《浪淘沙》等。
(二)李煜词的创作成就
李煜词具有打动读者感情的艺术力量、这一方面是由于他 直接抒写自己失去故国的深
沉哀痛,另一方面便是他运用了非常高妙的抒 情技巧。
乌夜啼
王国维《人间词话》说后主词“俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意” 。
后主词中所写的虽是个人失去故国的痛苦,但却另有一种博大深厚的思想感情。
《相见欢》,写的只是 林花,实际象喻着一切美好的事物;写的只是个人的悲哀,但又不局
限于一己之悲哀,词的形象所表现的 是对人生无常、世事多变、年华易逝的无可奈何的种种
复杂情绪,这种情绪远远超出了自己的“身世之戚 ”,有着更普遍、更广泛的内容,好象包
容了人类所有的悲哀。
1、他通过直抒胸臆的手法, 无保留地坦露自己埋在心底的悲伤与痛楚,以如泣如诉的声情
去打动人们。
2、他善于运用工 细的白描,鲜明的对比,悲欢的映衬,贴切的比喻,高度的夸张等多种艺
术手法,把抽象的生活感受具体 化、形象化,使读者有同身共鸣的艺术魅力。
3、李煜词在语言上具有朴素自然、生动传神而又凝炼精 警的特色,抛弃了花间词人镂金错
采,艳丽绮靡的词风。
(三)李煜词在词史上的地位
1、后期词由前期的艳情而至家国之痛、人生感慨。且用艺术化、形象化的手法表达出来。
2、由含蓄婉媚而至直抒胸臆,突破了词的抒写内容,拓宽了词境。
3、风格清丽典雅。
王国维:词至后主而眼光始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。

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