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书法间架结构二十八法(附图例)

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-06 00:22唐宋诗词 495 ℃

寂处-文章合为时而著


书法间架结构二十八法(附图例)

书法间架结构二十八法(附图例)


第1法 首点居正 唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,
贵通变 ,”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居
于全字中心之上,棱角突显,飒爽精神,是为点笔 技法之要
诀。
第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”
一字 之中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有
形制,应首尾意连,彼此呼应。若平直相似,整齐 划一,便
不为书。

第3法 点竖直中上有点下有竖者,当思是否直对,如直对,< br>再思点笔位置。点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右
者。所谓直对,是为重心垂直相对,万 不可偏侧。此法应先
思后书,目测位置,手后随之。
第4法 中直对正 一字之中,有上下两 中竖者,两竖均应垂
直对正,若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂
直,以立其势, 而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,
是以重心为准,如两笔僵直,神韵必失。
第5法 中直偏右 凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无
论悬针垂露、有钩无钩,屈体弯身是为大忌。右军论 中直曰:
“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。”
中直虽应垂直劲挺 ,但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。
第6法 底竖斜位 凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于 左,
或侧于右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,
强为居中字身必倒。底竖笔锋所 指,必有所向,察之要精,
观之务细,以全局定其位置,以字势择其形态。

第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相
等,其法同“竖笔等距法。”
第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相
等,楷书即是,行书亦然。竖距虽然相等,但其宽窄 当随字
形而定,不可一律。有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳
粗细之别,或悬针,或垂露, 迟速缓急,变化有致。
第9法 上收下展 上收而下展,下展而上收,凡上下结体之
字必择其 一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地
步;下展者,阳刚豪放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。 阴阳
顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和。
第10法 上展下收 上展者,飘扬洒 脱,以耀其精神;下收
者,疑重稳健,以标其端庄。行笔挥运,应先急后缓,当急
不急是为涩滞 ,当缓不缓是为浮滑。
第11法 上正下斜 上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心
则应不倒 。上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上下结体
之字,务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒 、正
而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。

第12法 上斜下正 凡上下结体之 字,上斜下正者居多。上
以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连。
飘然飞动 中求其肃穆,稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静,
体物象而成形。
第13法 下方迎就 凡 上有撇捺开张、宽博舒展之字者,下
方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为脱节。上移者,钩
环盘纡,紧密而势出;下坠者,中宫散涣,软弱而缓滞。
第14法 左收右放 凡左右结体者,以左收 右放者居多。一
独体字,如置于左部,其形必变,以收敛而逊于右,“林”、“双”、
“晶”即 是。
第15法 左斜右正 凡左右结构者,以左斜右正者居多,左
斜为呼,右正为应,有呼无 应,字势必殇,有应无呼,无源
之水,均不能立。呼者以斜而取势,应者以平而安神。呈左
动而 右稳,书呼疾而应迟。
第16法 对等平分 陈绎曾《翰林要诀》论书云:“对者宜等,
间者 宜半。”凡左右结构字,有避让迎就者,也有对等平分者。
对等平分,是为高低对等、宽窄平分,不可一 方过高、一方
过小。虽有呼应,但各占一半,以求平实。
第17法 左右对称 凡左有撇右有 捺者均需应平稳对称,其
高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出,先思捺笔位置;
捺笔轻重, 当依撇笔长短。顾盼呼应,笔意相连。若撇捺不
对称,必重心不稳,其势必危。

第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,
宾不随,主不稳,宾不靠。主笔 担其脊梁,树其重心;宾笔
附其血肉,辅其装饰。主宾相顾,四面停匀。右军云:“欲书
先构筋 力,然后装束。”然主笔者,不可长有余而失于短,强
逾弩而乏于韧。
第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云:“凡字无论疏
密斜正,必有精神挽结之处,是字之中宫,然中宫有在实画,< br>有在虚画,有在虚向,必审于字之精神所注……”中宫者,核
心也,中宫收紧,余笔外拓,以字中 为核心,分领纵展,神
韵必生。
第20法 收缩纵展 此为常用之法,学书凡不可悖。收缩为
其纵展,纵展反为收缩。一展一收,神采飞动,不展不收,
缓弱呆板。包世臣曰:字体收展“如 老翁携幼孙行,长短参差
而情意直挚,痛痒相关。”但又不可肆意挥就,全无法度,以
少知而炫 奇,以意足而不顾颠错。
第21法 牵丝粘连 使转粘连,字之精神挽结所在,而行、
草者尤 甚。清蒋和《书法正宗》云:“字无一笔可以不用力,
无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力,力注笔 尖而以和
平出之,如善舞竿者,神注竿头,善用枪者,力在枪尖也。”
笔画是筋骨,牵丝为血脉 ,真行虽别,法度同一。
第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离,远则疏,离则散,
尤两部 斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒,貌虽偏而重心
不移。双肩合抱,互带穿插,鳞羽错落,呼应曲直。 斜势中
应有一番韵律,合抱中更具几分精神。

第23法 大小独具 一幅书作中, 无论楷、草、篆、隶,其
字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。大字
不可令小, 小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙。
第24法 联撇参差 一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之 形。
应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,
错落有致。清冯武《书法正传》 中云:“一字之中,亦有重
(chong)笔,不可不变。”书贵变不离其本,字尚新不悖其
源 。
第25法 三部呼应 凡三部者,应朝揖顾盼,避就相迎。如
只书一部,绝不可成其独字。行书急就,也不可杂乱无章。
第26法 钩趯匕刃 包世臣曰:“钩为趯者,如人之趯脚,其
力初不在脚,猝然引起,而全力 遂注脚尖,故钩未断不可作
飘势挫锋,有失趯之义也。”楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。
古人 云:“趯峻而势生。”
第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书
大“ 口”,均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷
之感,行书尤甚,古人有“兴致不弘曰速”之说 。
第28法 笔画增减 古人多有精妙之法于异写、帖写中,笔
画增减意在求美,但沿习相传 已有公认,今不可乱造,亦不
可类推。元陈绎曾云:“太繁者减除之,太疏者补续之,必古
人有 样,乃可用耳。”


书法间架结构二十八法欧楷图例

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