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黄自元汉字间架结构九十二法-文字版

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-05 23:31经典古诗 788 ℃

叶勉-想念的诗句


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黄自元汉字间架结构九十二法

(1)上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定

(2)下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣

(3)以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、


(4)以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读

(5)有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安

(6)有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午

(7)勾拿笔不应弯曲、短小。如:葡、萄、蜀、葛

(8)勾衄笔不应直长。如:句、匀、勿

(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙

(10)横长撇短;如:右、有、灰

(11)横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱

(12)横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如:乐、集

(13)横长竖短。如:十、上、下、士

(14)横短竖长。如:才、斗、丰、井

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(15)上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚

(16)左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固

(17)左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦

(18)左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、


(19)有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然

(20)有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉

(21)由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾

(22)由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树

(23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。
需、留

(24)由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当。如:章、意、素、


(25)左偏旁小的字,要上边取齐如:吸、呼、峰、峻

(26)右偏旁小的字,要下边取齐。如和、知、细

(27)外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。如:嚣、器

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(28)内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿

(29)斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也

(30)平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦

(31)纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如:丈、尺、史、又

(32)纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或

(33)横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志

(34)伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛

(35)承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文

(36)屈钩笔之势,应缩小才好。如:鸠、辉

(37)马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马

(38)上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

(39)下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

(40)有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

(41)有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、


(42)上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔

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(43)有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。如;冠、寇、宅

(44)以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐

(45)纵腕笔,应弯曲而有力。如:风、飞、气

(46)横腕笔,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛

(47)纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底

(48)有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。如:友、及、反、皮

(49)连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形

(50)三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。如:治、洪、
流、海

(51)以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

(52)以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖

(53)以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

(54)以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

(55)以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;

(56)以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

(57)卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走

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(58)土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

(59)结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨

(60)结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠

(61)当悬 针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:
车、申、中、巾

(62)当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单

(63)字体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

(64)字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王

(65)字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;

(66)字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

(67)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;

(68)趁(ㄨ)的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷

(69)虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止

(70)虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜

(71)笔画少的字,要写的丰满些;如:上、下、千、小

(72)笔画多的字,要写的均匀。如:赢、鼎

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(73)堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、


(74)积累的字,要笔画清晰。如:糜、零、靡

(75)下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、
田、

(76)末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、


(77)走之上的字,应上略大而下稍小。如:远、还、逮

(78)横长撇短的字,右边不宜用捺。莫、矣、矢、契

(79)左竖不嫌短,右竖不嫌长;如:作、仰、冲、行

(80)左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳

(81)宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、
宰、

(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、鹧、鬻(yu)

(83)从“卩”的字,以此为标准;如:印、叩、却

(84)从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:郊、郑、邻

(85)从“阜”(左阝)的字,以此为标准。如:阪、陔

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(86)从“登”字头的字,以此为标准。如:登、凳

(87)从“祭”字头的字,以此为标准;如:祭、蔡、察

(88)从“聚”字底的字,以此为标准;如:聚

(89)从“豕”的字,以此为标准;如:家、象、豪

(90)从“亻”的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休

(91)从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很

(92)从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包

结构 方 式

例字

间架 比 例

独 体 结 构

米、日

方正

品 字 形 结 构

品、森

各部分相等

思、华

上下相等

上 下 结 构

霜、花

上小下大

基、想

上大下小

意、

上中下相等

上 中 下 结 构

褒、裹

上中下不等

村、联

左右相等

左 右 结 构

伟、搞

左窄右宽

刚、郭

左宽右窄

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街、坳

左中右相等

左 中 右 结 构

滩、傲

左中右不等

全 包 围 结 构

圆、国

全包围

医、叵

左包右

庆、尾

左上包右下

匀、句

右上包左下

半 包 围 结 构

遍、建

左下包右上

闻、闲

上包下

函、凶

下包上

第1法 首点居正 唐太 宗论笔法云:“夫点要作棱角,忌圆平,贵通变,”
首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于 全字中心之上,棱
角突显,飒爽精神,是为点笔技法之要诀。

第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云:“夫点不变,谓之布棋。”一字之
中,点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变,各有 形制,应首尾意连,
彼此呼应。若平直相似,整齐划一,便不为书。

第3法 点竖直对 一字之中,上有点下有竖者,当思是否直对,如直
对,再思点笔位置。点竖直对,有在字之 中间者,有在字之左右者。所
谓直对,是为重心垂直相对,万不可偏侧。此法应先思后书,目测位置,< br>手后随之。

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第4法 中直对正 一字之中,有上下两中 竖者,两竖均应垂直对正,
若能对正,则字身不倒。然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另
一竖则略向左斜,以化其板。对正之法,是以重心为准,如两笔僵直,
神韵必失。

第5法 中直偏右 凡中直者,皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂
露、有钩无钩,屈体 弯身是为大忌。右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒
谷是也。”太宗也云:“为竖必努,贵战而雄。”中直 虽应垂直劲挺,但
须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。

第6法 底竖斜位 凡 竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或侧于
右,侧右者多,偏左者少。不居中者,当不可强为,强为 居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精,观之务细,以全局定其位置,以
字势择其 形态。

第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,其法
同“竖笔等距法。”

第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等,楷书
即是,行书亦然。竖距虽然相等,但其宽 窄当随字形而定,不可一律。
有因字势各异者,当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针,或垂露,迟速缓急,变化有致。

第9法 上收下展 上收而下展,下展而上收,凡上下结体之字 必择其
一。上收者,阴柔华丽,涵蓄谦和,以避让而留地步;下展者,阳刚豪
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放,行笔雄奇,以开张而壮丰满。阴阳顿挫,妍美遒劲,错落而生奇势,
对应而求壮和。

第10法 上展下收 上展者,飘扬洒脱,以耀其精神;下收者,疑重稳
健,以标其端 庄。行笔挥运,应先急后缓,当急不急是为涩滞,当缓不
缓是为浮滑。

第11法 上正下斜 上正者,竖笔务须垂直;下斜者,重心则应不倒。
上正者以平其势,下斜者以化其板。凡上 下结体之字,务须注意斜正,
当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵,正中求其动势,斜中取其稳健。

第12法 上斜下正 凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连。飘然飞动中求其肃穆,
稳重古朴中存于风神。禀阴 阳于动静,体物象而成形。

第13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者,下 方宜上移迎
就。上移则为抱紧,下坠必为脱节。上移者,钩环盘纡,紧密而势出;
下坠者,中宫 散涣,软弱而缓滞。

第14法 左收右放 凡左右结体者,以左收右放者居多。一独体字 ,如
置于左部,其形必变,以收敛而逊于右,“林”、“双”、“晶”即是。

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第15法 左斜右正 凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼,右
正为 应,有呼无应,字势必殇,有应无呼,无源之水,均不能立。呼者
以斜而取势,应者以平而安神。呈左动 而右稳,书呼疾而应迟。

第16法 对等平分 陈绎曾《翰林要诀》论书云:“对者宜等 ,间者宜
半。”凡左右结构字,有避让迎就者,也有对等平分者。对等平分,是
为高低对等、宽 窄平分,不可一方过高、一方过小。虽有呼应,但各占
一半,以求平实。

第17法 左右对称 凡左有撇右有捺者均需应平稳对称,其高、低、长、
短应识字形而定。撇笔未出,先思捺笔 位置;捺笔轻重,当依撇笔长短。
顾盼呼应,笔意相连。若撇捺不对称,必重心不稳,其势必危。

第18法 主笔脊柱 字中必有一笔是主,余笔是宾,主不立,宾不随,
主不稳,宾不 靠。主笔担其脊梁,树其重心;宾笔附其血肉,辅其装饰。
主宾相顾,四面停匀。右军云:“欲书先构筋 力,然后装束。”然主笔者,
不可长有余而失于短,强逾弩而乏于韧。

第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双楫》云:“凡字无论疏密斜正,
必有精神挽结之处,是字之中宫,然中宫 有在实画,有在虚画,有在虚
向,必审于字之精神所注……”中宫者,核心也,中宫收紧,余笔外拓,< br>以字中为核心,分领纵展,神韵必生。

第20法 收缩纵展 此为常用之法,学书 凡不可悖。收缩为其纵展,纵
展反为收缩。一展一收,神采飞动,不展不收,缓弱呆板。包世臣曰:.
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字体收展“如老翁携幼孙行,长短参差而情意直挚,痛痒相关。”但又不
可肆意挥就,全无法度,以少知而炫奇,以意足而不顾颠错。

第21法 牵丝粘连 使转 粘连,字之精神挽结所在,而行、草者尤甚。
清蒋和《书法正宗》云:“字无一笔可以不用力,无一法可 以不用力,
即牵丝使转亦皆有力,力注笔尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿头,
善用枪者, 力在枪尖也。”笔画是筋骨,牵丝为血脉,真行虽别,法度
同一。

第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离,远则疏,离则散,尤两部斜势
穿插者为甚。形虽斜而体势不倒,貌虽偏 而重心不移。双肩合抱,互带
穿插,鳞羽错落,呼应曲直。斜势中应有一番韵律,合抱中更具几分精神。

第23法 大小独具 一幅书作中,无论楷、草、篆、隶,其字必有大小,笔画多者字身宜大,笔画小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令
大,应自然天成,各臻其妙。

第24法 联撇参差 一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不
同,指 向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,错落有致。清冯武《书
法正传》中云:“一字之中,亦有重( chong)笔,不可不变。”书贵变
不离其本,字尚新不悖其源。

第25法 三部呼应 凡三部者,应朝揖顾盼,避就相迎。如只书一部,
绝不可成其独字。行书急就,也不可杂乱 无章。

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第26法 钩趯匕刃 包世臣曰:“钩为趯者,如人之 趯脚,其力初不在
脚,猝然引起,而全力遂注脚尖,故钩未断不可作飘势挫锋,有失趯之
义也。 ”楷法中,钩身不宜长,犹如匕刃。古人云:“趯峻而势生。”

第27法 围而不堵 围 而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大“口”,
均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之 感,行书尤甚,古
人有“兴致不弘曰速”之说。

第28法 笔画增减 古人多有 精妙之法于异写、帖写中,笔画增减意在
求美,但沿习相传已有公认,今不可乱造,亦不可类推。元陈绎 曾云:
“太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样,乃可用耳。”



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