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古典诗歌鉴赏常用术语及运用

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张说颇用事-抑郁寡欢


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古典诗歌鉴赏常用术语及运用

[ 2009-3-17 8:26:00 | By: 陈锦才 ]

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古典诗歌鉴赏常用术语及运用
一、表达方式记叙、描写、议论、抒情
1.记叙:记叙人物的经历或事情的 发生、发展、变化过程。例:“楼船夜雪厄洲渡,铁马秋风大散
关。”(陆游《书愤》)赏析:用叙述的 方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。
2.描写:用生动形象的语言对人物、事件,环 境所作的具体描绘和刻画。例:“江月去人只数尺,
风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣 。”(杜甫《漫成一首》)赏析:诗歌从水中月影写
起,生动地描写了白鹭曲着身子,恬静地夜宿在月照 下的沙滩,船尾大鱼跃出水面而发出拔剌的响声,一
动一静构成了江上月夜宁静的美景。
3.议论:对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。例:“不是花中偏爱菊,
此花 开尽更无花。”(元稹《菊花》)赏析:这是诗的后两句,点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而
后凋 的坚贞品格的赞美。
4.抒情:表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、哀乐等主观感情。有直接 抒情,也有间接抒情。例:
“晨起动征铎,客行悲故乡。鸡声茅店月,人迹板桥霜。槲叶落山路,枳花明 驿墙。因思杜陵梦,凫雁满
回塘。”(温庭筠《商山早行》)赏析:首联中起句以时间、事件、环境三者 相互照应,写出旅客的辛劳,
对句直抒诗人的感慨,“客行”与“故乡”相比较,自然生出一个“悲”字 来。
二、修辞手法比喻、借代、夸张、对偶、比拟、排比、设问、反问、起兴、虚实结合
1.比喻:用一种事物或情景来比做另一种事物或情景,可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物 特征、
把抽象的事物形象化的作用。例:“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。”(刘禹锡《望洞庭》) 赏析:
诗歌巧妙地以“螺”作比,将皓月银辉下;的山比做银盘里的青螺,色调淡雅,山水浑然一体。
2.借代:借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体,具体代替抽象,用 特征
代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。例:“知否,知否?应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》 )赏
析:诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和,花,写叶的茂盛和花的凋零。
3.夸张:对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述:有更突出、更鲜明地表达事物
的作 用。例:“白发三千丈,缘愁似个长。”(李白《秋浦歌》)赏析:愁生白发,诗人用夸张的手法写
白发 竟有“三千丈”那么长,可见愁思的深重。
4.对偶:用结构相同、字数相同的一对句子或短 语来表达两个相对或相近的意思。从形式看,语言
简练,整齐对称;从内容看,意义集中含蓄。例:“无 边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫《登高》)

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赏析:从 篇法结构来讲,这首诗四联八句,句句皆对仗,对得圆浑自然,不见斧凿之痕。“无边落木”对
“不尽长 江”使诗的意境显得广阔深远,“萧萧”的落叶声对“滚滚”的水势更使人觉得气象万千。更重
要的是, 从这里感受到诗人韶华易逝、壮志难酬的苦痛。
5.比拟:把物当做人来描写叫拟人,或把人 当做物来描写叫拟物。比拟有促使读者产生联想,使描
写的人、物、事表现得更形象、更生动的作用。例 :“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”(林逋《山
园小梅》)赏析:这一联采用拟人的手法。“先偷 眼”极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下,就迫不及
待地先偷看梅花几眼:“合断魂”一词写粉蝶因爱 梅而至消魂,把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。
6.排比:把内容紧密关联、结构相同或相 似、语气—致的几个句子或短语接连说出来。例:“枯藤
老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”(马 致远《天净沙》)赏析:纯用名词组合,构成典型环境。
7.设问:先提出问题,接着自己把 看法说出。问题引入,带动全篇,中间设问,承上启下,结尾设
问,深化主题,令人回味。例:“问人间 谁是英雄?有酾酒临江,横槊曹公。”(元曲小令,阿鲁威作)
赏析:以设问开篇,点明题旨,领起下面 分层次地叙述三国人物的英雄业绩。
8.反问:用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气 ,表达强烈感情。例:“江东弟子今虽在,
肯为君王卷土来?”(王安石《叠题乌江亭》)赏析:使用反 问句式,语气冷峻,强调了历史之必然。
9.起兴:兴是先言他物以引起所咏之辞。例:“锦 瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”(李商隐《锦
瑟》)赏析:首联用瑟这种乐器起兴,由此而思及“华 年”。
10.虚实结合:是指现实的景、事与想象的景,事互相映衬,交织在一起表达同样的 情感。例:寒
蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝 噎。……(柳
永《雨霖铃》)赏析:上片除“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”外,写的都是眼前实景 实事实情,写
词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写;下片写对别后生活的设想,是虚写, 着意描绘词人
孤独寂寞的心情。虚实结合,淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。
三 、表现手法用典、联想、想象、衬托或烘托、渲染、象征、对比对照、抑扬、照应、动静、正
侧、直抒胸 臆、借景抒情融情于景、托物言志、意象、意境
1.用典:(1)用典有用事和引用前人诗句 两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情,包
括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的情 绪和愿望等等,属于借古抒怀。
(2)引用或化用前人诗句的目的是加深诗词中的意境,促使人联想而寻意于言外。
例:(1 )“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”(辛弃疾《永遇乐京口北固亭怀古》)(2)“过
春风十里, 尽荠麦青青。”(姜夔《扬州慢》)赏析:这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外,全是
用事。“ 想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕,
讽刺南宋 王朝主和派屈辱求和的无耻行径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。“春风十里”引用
杜牧的诗 句,表现往日扬州十里长街的繁荣景况,是虚写:“尽荠麦青青”,写词人今日所见的凄凉情形,
是实写 。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。
2.联想:由一事物联系到与之有关的 另一事物,或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。例:
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不 知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)赏析:诗
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人由柳枝的纷披下垂。婀娜多姿联想到翠绿的丝带,运用巧妙的比喻,塑造出一个别具浪漫色彩的新颖形
象,一改杨柳抒离情的象征义。
3.想象:人们在已有材料和观念基础上,经过联想 、推断、分析、综合,创造出新的观念的思维过
程。例:“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭 山水色,白银盘里一青螺。”(刘禹锡《望洞庭》)
赏析:这首诗选择了月夜遥望的角度,通过极富想像 力的描写,将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。
4.衬托或烘托:指的是以乙托甲,使 甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。例:(1)“大
江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西 边,人道是、三国周郎赤壁。”(苏轼《念奴娇·赤壁怀古》)
赏析:这首词要塑造的人物形象是周瑜, 却从“千古风流人物”写起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,
最后才集中为周瑜一人,突出了周瑜 在作者心中的主要地位。(2)“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿
女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清 辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。”(杜甫《月夜》)赏析:颔联、
颈联写妻子的美丽,反衬诗人惆 怅痛苦的心情。
5.渲染:对环境、景物作多方面的描写形容,以突出形象,加强艺术效果。 例:“风急天高猿啸哀,
渚清沙白鸟飞回。(杜甫《登高》)赏析:首联俯仰所见所闻,一连出现六个特 写镜头,渲染秋江景物的
特点。
6.象征:通过特定的、容易引起联想的具体形象, 表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。
例:“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”(李德裕《 登崖州城作》)赏析:这两句描写青山环绕,层
峦叠嶂,自己所处的郡城正在严密封锁、重重阻隔之中。 象征了自己被政敌迫害的景况,书写思归不得的
忧伤。
7.对比:对照把两种不同的 事物或情形作对照,互相比较。例:“越王勾践破吴归,战士还家尽锦
衣。宫女如花满春殿,只今惟有鹧 鸪飞。”(李白《越中览古》),赏析:前三句描写昔日繁荣和最后一
句描写今日冷落凄凉形成强烈的对 比,使读者感受特别深切,其中蕴含着诗人深沉的历史思考。
8.抑扬:把要贬抑否定的方面 和要肯定的方面同时说出来,只突出强调其中一个方面以达到抑此扬
彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和 先抑后扬之分。例:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头
杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”(王昌 龄《闺怨》)赏析:这首诗采用先扬后抑的手法,先写少妇“不知愁”,
后面才说她“悔”,通过对少妇 情绪微妙变化的刻画,深刻地表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情
绪,突出了“闺怨”的主题。
9.照应:指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。例: “楚
江微雨里,建业暮钟时。漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。”(韦应物《赋得暮雨送李胄》)赏析:首联两 句写
黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边,这里点明了诗题中的“暮雨”,又照应了诗题中的“送”字。
10.动静:对事物、景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。例:“沙头宿 鸟联
拳静,船尾跳鱼拨刺呜。”(杜甫《漫成一首》)赏析:第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的 “静”。
11.正侧:对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写;描写对象周围的事物, 使对象更鲜明、
突出的是侧面描写。例:(1)“一树春风千万枝,嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里, 尽日无人属阿谁?”
(白居易《杨柳枝词》(2)“大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北 ,已报生擒吐谷浑。”
(王昌龄《从军行》)赏析:白诗第一、二句运用正面描写的手法,描写了春天柳 树的娇美形态。王诗第
二句侧面描写战况,一方面写风势很大,卷起红旗便于急行军,另一方面写高度戒 备,不事张扬,把战事
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的紧张状态突现出来。
12.直抒胸臆:即景抒怀,表达诗人面对自然景象所产生的 富有哲理性的思想。例:“白日依山尽,
黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”(王之涣《登鹳雀楼 》)赏析:前两句写景,后两句直接抒发
在这样的环境里产生的情怀,天然的形势、阔大的气象与诗人在 这景象面前产生的富有哲理的思想融合在
一起。
13.借景抒情:融情于景诗人要表 达的思想感情正面不着一字,全然寓于眼前的自然景象之中,借
自然景物抒发感情。例:“孤帆远影碧空 尽,唯见长江天际流。”(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)赏
析:故人的身影越来越远,最后完全消失 ,滚滚的江水犹如对友人的不断思念。
14.托物言志:在描摹事物以尽其妙的基础上融入作 者的感情,寄托作者的心志。例:“一树春风
千万枝,嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里,尽日无人属阿 谁?”(白居易《杨柳枝词》)赏析:托物言
志,写柳树独处荒园无人观赏,抒发人才被埋没的感慨。
15.意象:意象,就是诗中熔铸了作者思想情感的事物。例:“缺月挂疏桐,漏断人初静。谁 见幽
人独往来?飘渺孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省,拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。”(苏轼的《卜 算子
黄州定慧院寓居作》)赏析:词中“缺月”、“疏桐”、“幽人”、“孤鸿”、“寒枝”等就是意象 。
16.意境:作者通过丰富的想象,将思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的艺术境 界。这是
诗人的主观感受、感情以及对生活的理解、认识和客观事物的外在形貌特征以及内在的意蕴的融 合统一。
例:“缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来?飘渺孤鸿影。惊起却回头,有恨无人省,拣 尽寒枝不
肯栖,寂寞沙洲冷。”(苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》)赏析:如上例的意象与“独” 、“缥缈”、
“恨”、“寂寞”、“冷”等词的感情色彩和“拣尽寒枝不肯栖”这个具有象征意味的诗句 结合起来构成
了孤独、凄凉的气氛,但诗人的信念却非常坚定,表达的是作者孤高自赏,不愿与世俗同流 的生活态度。

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