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古代汉语笔记(填空名词解释)

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-05 21:55诗歌 766 ℃

赞美荷花的诗-樵夫毁山神


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古代汉语笔记
一、填空
1.汉语字典的编排方式主要有三种:
A.按音序排列。现在通行按照汉语拼音字母次序排列 (汉语拼音方案);古代按照平水
韵106韵排列(上、下平声各15韵,上声29韵、去声30韵,入 声17韵)。
B.按部首和笔划排列。同一部首的字归在一起,部首的先后以笔划多少为序;同一部< br>首内,字的先后以笔划多少为序。笔划相同时,在按起笔的笔形排列。一般是把起笔分成点
(、) 、横(一)、直(ㄧ)、撇(ノ)四种或点、横、直、撇、折(┐)五种依次排列。
C.按编码排列。 通行的是四角号码检字法。汉字方形有四个角,角的形式共十种,用
0至9代表。角的顺序是左上角、右 上角、左下角、右下角。每字得四码。
2.《康熙字典》张玉书、陈廷敬等编,在明代梅膺祚《字汇》 和张自烈《正字通》基础
上编成。按照部首排列,分成214部,在按十二地支分十二集,每集分上中下 三卷。释字体
例先音后义。先列主要韵书的反切,再释义,每义引古书为证。
3.王引之《字典考证》、王力《康熙字典音读订误》,进行纠正。
4.《中华大字典》陆费 逵、欧阳溥存主编,1915年中华书局。部首排列,注音用《集
韵》的反切,还加注直音。
5.《辞源》1915商务印书馆,陆尔奎、方毅等人编写,是近代出版最早的以语词为主,
兼顾百科常 识的大辞书。部首排列法,沿用《康熙字典》214部首。注音反切,全部采用清
代李光地《音韵阐微》 的改良的反切。基本奠定了汉语现代词典的编纂体例格局。1958年
修订为“以语文为主,百科为辅” 的工具书,吴泽炎、黄秋耘。刘叶秋负责。采用汉语拼音
字母和注音字母注音,采用《广韵》的反切。
6.《辞海》1936中华书局编印,舒新城、沈颐,张相主编。1958年修订为综合性辞书。
舒新城、陈望道主持。
7.东汉许慎《说文解字》,中国文字学奠基之作,第一部系统完备的字典 ,分析小篆字
形。宋代徐铉采用孙愐《唐韵》校订过。清代黎永春的《说文通检》。徐灏《说文解字注笺 》
8.清代研究《说文解字》的四大家:段玉裁《说文解字注》、桂馥《说文解字义疏》、
王筠《说文句读》、朱骏声《说文通训定声》。
9.清代阮元《经籍籑诂》,一部专门收集唐前各种 古书注解的字典。韵母排列法,以平
水韵一韵一卷。还有清代刘淇《助字辨略》,何乐士《古代汉语虚词 通释》。
10.清代王引之《经传释词》(古声母排列)和近人杨树达《词诠》(注音字母),解释
虚词。
11.近人张相《诗词曲语辞汇释》,1953中华书局,研究诗词曲中特殊词语的一部专著。
12.古代汉语以单音词为主,现代以复音词主要是双音词为主。单变复主要有三种情况:
A.换成完全不同的词。
B.加上词头词尾。
C.用两个同义词作为词素合成。
13.单纯的复音词,绝大部分是联绵字。文字学主要凭字形辨别本义。
14.文字的创造时期,象形是最基本的原则。
15.隶书是汉字演变史上的重要转折点,是古文字和今文字的分水岭。
16.押韵分为三种:
A.句句押韵。
B.隔句押韵。一般是奇句不押韵,偶句押韵。如《诗经》
C.交韵。奇句与奇句押韵,偶句与偶句押韵
17.《诗经》押韵主要格式:隔句押韵的句尾韵;首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。
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18.古韵指上古时代主要指先秦的韵部,现在被 分为三十部。《诗经》押古韵。段玉裁
《六书音均表》、江有诰《诗经韵读》、王念孙《诗经群经楚辞韵 谱》
19.注解古书开始于汉代。
20.注解常见的情况有下列四种:
A.释词。
B.串讲。把一句或几句连串起来讲解。
C.通释全章大意。使文章的意义更为明确。
21.常见古书术语:
A.曰、为、谓之。被释词放于其后。不仅用来释义,且用于分别同义词或近义词的差
别。
B.谓。被释词放于其前。以具体释抽象,或以一般释特殊。谓之,被释词放于其后。
C.貌。于动词或形容词后。被释词往往表示某种性质或状态的形容词。等于“…的样
子”。
D.犹。释者与被释词往往是同义或近义关系。等于“等于说”。上面单纯用于释义。
E. 之言、之为言。必然是“声训”除了释义外,释者与被释词有时是同音关系,有时
是双声叠韵的关系。
F.读为、读曰。用本字来说明假借字。
G.读如、读若。一般用来注音。有时说明假借字。
22.唐人为汉下其他古书注释。唐代司马贞《史记索隐》和张守节《史记正义》;唐代
李善注 和五臣注萧统《文选》。南朝宋裴松之的《三国志》注。
23.郭象注和成玄英注《庄子》。
24.如字,通常表示在特定的上下文里这个字要按照它本来的读音读。有时一个字下注
“如字”,又 注别的反切或直音,表明这个字在特定的上下文里传统有不同的读法。
25.古书常常有一字异读的情 况。不同的读音往往表示了词义或词性的不同。异读有时
只是音调的差异,有时不仅是声调、词义上的差 异,还有词性上的转变。
26.利用四声区别词义和词性,是汉语的特点之一。
27.朱熹 :《周易本义》、《诗集传》、《大学章句》、《论语集注》、《孟子集注》、《中庸章
句》、《楚辞集 注》等。
28.清代陈奂《诗毛氏传疏》、马瑞辰《毛诗传笺通释》、刘宝楠《论语正义》、焦循《 孟
子正义》、王先谦《庄子集解》、郭庆藩《庄子集释》。
29.阮元为《十三经注疏》作《 校勘记》。清代王念孙《读书杂志》、王引之《经义述闻》、
俞樾《古书疑义举例》。
30.姚鼐《古文辞类篹》把文章分为十三类。
31.古代断句用“、”作为标志。语意未完 而需要停顿的地方,点于两字之间。句终在
字的旁边。错误因为三种情况:意义不明、语法不明、音韵不 明。
32.《诗经》是赋的远源,《楚辞》是赋的近源。主要特点铺陈事物。
33.明代徐师曾《文体明辨》分赋为古赋、俳赋、律赋、文赋四种。
A.汉代为古赋,又称 辞赋。一般较长,多用问答体的形式,韵文中夹杂散文,句式以
四六言为主。
B.六朝赋是俳赋,又叫骈赋。篇幅短小,用韵。骈偶、用典,实际为押韵的骈体文。
C.律 赋,是唐宋时代科举考试所采用的一种试体赋。押韵严格限制,由考官命题,出
八个韵字,规定八类韵脚 ,所以说八韵律赋。甚至押韵词序、平仄也有规定。字数有限制,
不超过四百字。
D.文赋, 受古文运动影响而产生。中唐后,古文家的赋逐渐以散代骈,句式参差,押
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韵随意。不重铺排和藻饰,用散文方法写赋,贯穿散文的气势,重视清新流畅,十分接近散
文。
34.赋的结构:前面有序,中间为赋,后有“乱”或“讯”等。
35.古汉语的修辞方法:
A.稽古:援引古人的事迹来证实自己的论点。叙述一些历史事实,有正反两面。
B.引经:正面援引古代圣贤的言辞。
C.代称。
a.以事物的特征或标志代指。如“二毛”。
b.以部分代全体。如“风雅”。
c.以原料代成品。如“鱼网”。
d.以具体代抽象。如“丝竹”。
e.以地代人。如“彭泽”。
f.以官代人,表尊重。如“王右军”。
g.专名用作通名。如“扁鹊”。
h.割裂式的代称。如“吞舟”。
D.倒置,词序颠倒为了修辞押韵。
E.隐喻,没有比喻词。
F.迂回,一种隐晦难懂的修辞手法。作者不直言,而转弯抹脚地说出。
G.委婉,委婉曲折地把意思表达出来,外交辞令和谦词属于委婉语。
H.夸饰,一种极度形容语,使语言增加生动性。
36.唐后诗歌分为,古体诗和近体诗,近 体诗又叫今体诗,古体诗又叫古风。超过八句
的叫做排律。绝句分为古绝和律绝。古绝一般只限于五绝。
37.四言诗句式一般为二二,五言诗为二三,七言诗为四三。
38.句句入韵的诗歌,因相 传汉武帝作柏梁台,与群臣共赋七言联句,句句入韵,故名
柏梁体。如曹丕的《燕歌行》。
39.《文心雕龙·声律》提到“声律”的问题,南朝沈约发明四声,写作《四声谱》。
40.三平调是古风的专用的形式,是古风的特点之一。律绝一般截取律诗的首尾两联。
41.清代戈载《词林正韵》分为十九词韵部,用《集韵》的韵目。
42.曲有南曲北曲之分。北曲有杂剧和散曲。散曲有小令和套数两种形式。
43.元代周德清根据北曲写成《中原音韵》分平水韵为十九韵部。
二、名词解释
1.直切:用同音字来注音,如“根,音跟”。
2.反切:是用两个字合注一个字的音,称为 “某某切”或“某某反”(唐前),上字取
声母。下字取韵母合声调,合称被注字的音。如“毛”,“莫 袍切”。《康熙字典》用此法。
3.偏义复词:古代汉语中的一种复音词,用两个单音的近义词或反义 词作为词素组成,
其中一个词素的本来意义成为这个复音词的意义,而另一个只是作为陪衬。如“有缓急 ,非
有益也。”“缓急”指的是“有急”,“缓”字无意义。
4.本义:词的本来意义。如,向,本来的意义是“向北的窗户”。
5.引申义:从本义“引 申”出来的,即从本义发展出来的意义。向,本来的意义是“向
北的窗户”。引申意义是“朝着”、“对 着”。直接引申是从本义直接派生出来的意义。间接引
申是由直接引申而再引申出来的意义,与本义为间 接关系。
6.假借义:如同朱骏声所说是“本无其义,依声托字”,与本义不相。如解通邂(解逅即邂逅)。
7.六书:许慎的《说文解字》认为汉字形体的构造有六种:象形、指事、会意、形声 、
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转注、假借。只有象形、指事、会意、形声是造字之法,转注、假借为用字之法。
A.象形:把事物轮廓或具有特征的部分描画出来,构成一个字,如日、月。
B.指事:用记号指出事物特点的造字方法。如上、下、本、末、亦、刃。
C.会意:是由 两个或两个以上的形体组成,把它们的意义组合成一个新的意义的造字
法。常常是两个象形字的结合,如 及。
D.形声:是由意符(也叫形符)和声符两部分组成的,意符表示意义范畴,声符表示
读音类别,如江、沐。意符相同的形声字意义上大都合意符所标示的事物或行为有关。如贝
与财物有关, 言与言语有关,心与心理有关。
E.转注:说法不一。
F.假借:“本无其字,依声托事”,如“令”本为“发号”的令,后来借用为“县令”
的令。
8.古今字:由于历史的发展,汉字的演变,产生乐一个新的字代表一个字的一个或者
几个意义 ,分担那字部分的意义,那么前一个字为古字,新产生的字为今字。如“责”,其
“债务”等意义已经为 “债”所替代,但“责任”等意义担任着,故而两者为古今字。
9.异体字:由于时间或地狱的关系 ,人们为同一个词造出两个或更多的字来代表它,
形成乐形体结构相差较大,意义完全相同,在任何情况 下都可以互换的字,如睹覩。
10.简繁字:由于人们改革汉字,进行简化而产生的现象,简化字要 比繁体字的书写简
单,笔画较少,往往是一对一的关系,也有一对多的情况。今天所用的许多简化字是历 代相
传下来的。如礼禮、气氣等。有些简化字和繁体字之间词义毫不相干,因为同音而被采用。
如后後、适適、征征、余餘。
11.判断句:以名词或名词性的词组为谓语,表示判断。在古汉语中一 般不用判断词“是”,
而是在谓语后用语气词“也”来帮助判断。如“董狐,古之良史也”。有时在主语 后用语气
词“者”表示提顿。现代汉语中主谓之间一般用“是”。
12.叙述句:以动词为谓语、叙述人或事物的行动变化的句子。
13.否定句:表示否定的 句子。必须有否定词,古代汉语中否定词可以是副词“不”、
“弗”、“毋”、“勿”、“未”、“否” 、“非”,可以是动词如“无”,可以是代词如“莫”。
14.词类活用:在古代汉语中有些词临时改 变词性,如名作动、形容词作如动词,名词
作状语,动词作状语等等情况。如“秦师遂东”。
15.韵母:指一个音节中除声母以外其他因素的总和,包括韵头、主要元音和韵尾。
16.韵:只指主要元音和韵尾(如果有的话)。
17.诗韵:韵头不同而韵相同的字如干、 满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字
放在同样的位置上就构成诗韵。
18.韵脚:韵 头不同而韵相同的字如干、满、南、叹可以互相押韵,这些互相押韵的字
放在同样的位置上就构成诗韵。 汉语诗韵一般放在句尾,习惯上叫韵脚。
19.韵例:就是关于用韵的格律:什么地方用韵,什么地方不用韵和怎样用韵。
20.换韵:不一韵到底,中途变换成不同的韵押韵的押韵方式,交韵的情况不是。
21.天籁:民歌随口而唱,随口用韵,随时换韵的情况。
22.叶韵:古人为了说明《诗 经》的押韵和谐,认为某字是改读某音,就是“叶韵”,
或称“叶句”(叶,同“协”,和谐之意)。
23.叶音法:一种应该否定的注音法。古人认为押韵可以临时改变读音,以求和谐,没
有根据 。
24.双声:两个字的声母相同,如现代汉语中“珍珠”,“微妙”在先秦是双声。
25.叠韵:两个字的韵母相同,韵头不同也可以,如现代汉语中“光芒”。
26.古音通假 :古代汉语书面语言里同音或音近的字的通用和假借。或本有其字,或本
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无其字,借用同音近音字表示,两个字本来形体不同,意义不同。如“蚤起”,蚤通早。
27.三十六字母:传统认为,有三十六字母,字母指声母,古代没有拼音字母,只好找
出三十 六个汉字作为声母的代表,如见溪群疑等,反映了唐宋时期汉语声母系统的情况。而
上古的声母现在研究 为三十二个,被分为牙音、舌音、唇音、齿音、喉音、半舌、半齿。
28.连绵字:由两个音节连缀 成义而不能分割的词,或有双声叠韵的关系,如玲珑、徘
徊、参差,或没有,如蜈蚣、妯娌,或同音相重 复,如匆匆、津津。
29.疏:由于时代的变迁,前人的注解已经不再容易理解,出现了一种新的注解 ,作者
不仅解释正文,还给前人的注解作注解,成为“疏”,也叫“正义”。《十三经注疏》中的《诗< br>经》就是汉代毛亨传,汉代郑玄笺、唐代孔颖达等正义。传指阐明经义,笺指补充与订正毛
传的意 思。
30.《十三经》:《周易》、《尚书》、《诗经》、《周礼》、《仪礼》、《礼记》、《春秋左 传》、《春
秋公羊传》、《春秋谷梁传》、《论语》、《孝经》、《尔雅》、《孟子》。《十三经注疏》 多为汉朝或
魏晋人的注。
31.衍文:校勘学术语,简称“衍”,也叫“衍字”。用来指明古 籍中多出了文字的现象。
如“‘汉水以为池’,‘水’字衍”。
32.脱文:校勘学术语,简 称“脱”,也叫“脱字”。用来指明古籍中脱落了文字的现象。
如“‘孔世家云:颀然而长’”“‘孔’ 下脱‘子’字”。
33.韵文:指有韵的文章,有完全的韵文,也有不完全的韵文。
34. 平水韵:隋朝陆法言的《切韵》分为206韵,过于细,唐代规定相近的韵可以同用。
南宋平水刘渊,将 同用的韵合并,成107韵,后人渐为106韵,被成为平水韵,一般叫“诗
韵”。
35.平 仄:近体诗最重要的格律因素,在诗和韵文中构成一种高低长短相互交替的节奏,
即所谓的“声律”。阴 平、阳平是平声,上声、去声、入声为仄声。古代的入声现在转入其
他三声中。
36.黏:上 联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的。失黏:诗歌中不合乎
黏的规则的现象。
37.对:每联的出句和对句必须是相反类型的。也就是对句的平仄对立。
失对:诗歌中不合乎对的规则的现象。
38.孤平:诗歌中除了韵脚之外只剩一个平声字。是律诗的大忌。
39.拗句:不依照一 般的平仄的句子,即该用平声的未用平声,该用仄声的未用仄声。
拗救:诗人对于拗句,往往用“救”, 就是一个句子该用平声的地方用了仄声,则在本句或
者对句的适当位置,把该用仄声的字改用平声,以便 补救。合起来叫作拗救。
40.对仗:诗歌特别是近体诗中,句法结构相同的语句相为对仗,这是正 格。另外又一
种情况,只要求字面相对即词类相同,不要求句法结构相同。对仗一般平仄相对。同类的词
相对是工对。
41.合掌:一联对仗出句合对句完全或者基本同义,是诗家的大忌,叫做“合掌”。
42. 流水对:对仗中的特殊类型。相对的两句之间的关系不是对立的,而是一个意思连
贯下来,也就是说出句 与对句不是两句话,而是一句话。如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向
洛阳”。
43.借对:对 仗中的特殊类型。一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但
是同时借用它的乙义或丙义,来 与令一词相对。如“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”。
取“寻常”本为“平常”之意,但又为古代测 量单位,借对数目。
44.填词:词初称为“曲子词”,了解音乐的词人按照乐谱的音律节拍来写词, 称为填
词或倚声。
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45.词调:本指写 词时所依据的乐谱,后指把前人每一种词调的作品的句法合平仄分别
加以概括,从而建立的各种词调的平 仄格式。
46.杂剧:一种带科(动作)白(道白)的歌剧,唱词往往是剧中人唱。只有套数,没有小令,一个套数称为一折,全剧通常四折,有时加上一个楔子。散曲:不是戏剧,没有科
白,与词 的性质相近。
47.小令:散曲的一种,等于一首单调的词。套数:由两个以上的同一宫调的曲子按照
一定规则连缀起来的套曲。
48.赘韵:曲中不必用韵的地方用韵。
49.衬字: 曲律中在规定的字数之外所添加的字,或者加在句首,或者加在句中,但不
能加在句尾。

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