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【营造学堂】古建营造技艺之八大作(经典必知)

经典古诗词|诗歌大全来源: http://shicimingju.cn/shige/ 2020-11-05 18:36诗词名句 642 ℃

单枪匹马的反义词-战争诗


【营造学堂】古建营造技艺之八大作(经典必知)

明洪武南京故宫营造时 ,曾征集工匠20余万户,多为
吴匠(江南一地的工匠)。由此形成了以江浙地区建筑传统
为基 础的官式建筑做法。尔后,营造北京皇宫,复用北匠,
同时“凡天下绝艺皆征”,并在全国征集约30万 工匠及百万
各地民工为役作,大批吴匠亦在征募范围内,这使得北京故
宫的营造在秉承江南传统 官式建筑做法的基础上吸纳北方
地区建筑传统的特点,成为融合南北建筑做法为一身的北方
官式 建筑。北方官式古建筑基本模式也因此被确定下来,其
营造技艺亦成为北京故宫官式古建筑营造技艺的初 始。
清雍正十二年(1734年),由工部颁布的《工程作
法》中,对清代 各种房屋工程的规矩,按照十一大项,几十
个专业,分别从名称、做法、用工、用料等方面作了详细规< br>定。由此可知,此时官式建筑营造技艺体系已经相当完备,
并且形成较为成熟的规矩定式。虽然清 中后期仍有《内廷工
程作法》、《工部简明做法》、《物料价值则例》等官刊出现,
但大多互通 表里,相辅而行,甚至依据《工程做法》而成。
清工部《工程做法》中专业分工包括大 木作、装修做(门窗
隔扇即小木作)、石作、瓦作、土作(土工)、搭彩作(架子
工、扎彩、棚 匠)、铜作、铁作、油作(油漆作)、画作(彩
画作)、裱糊作等十一个专业。按专业工种细分,又有雕 銮
匠(木雕花活)、菱花匠(门窗隔扇雕作菱花心)、锯匠(解锯大
木)、锭铰匠(铜、铁活安 装)、砍凿匠(雕砖、花匠)、镞花匠(裱
糊作、墙面贴络、顶隔上顶花、镞花岔角、中心团花)、夯、
碢(木夯、铁硪)、夫(土功夯筑、下地丁、打桩)、窑匠(琉璃
窑匠于施工时,配合瓦工查点 修饰琉璃脊瓦料)等工,连以上各
作的工匠总约二十多个工种。从记载可知,这一时期官式建筑
营造技艺中专业工种分类精细,并呈现出以工作程序为标准
划分建筑技术工种的趋势。 到 了清代晚期,营造业形
成了八大作:瓦作、木作、石作、搭材(彩)作、土作、油漆作、
彩画作 和裱糊作,简称为“瓦木扎石土、油漆彩画糊”,这
种类似公种的分类一直沿用至今。北京故宫官式古建 筑营造
技艺也是以这“八大作”的内容为主要代表。
1 木作木作分为大木作和小木作,大木 作主要指木构建筑最
基本的构造体系,紫禁城宫殿主要采用抬梁式构造。大木作
的构建规格多样 ,大部分都是预先加工制作,再运到现场组
装,所有构件之间通过榫卯连接,十分牢固。榫卯,简单说< br>是一种凹凸部位相结合的一种连接方式,凸出是隼,凹进是
卯。在宫殿建筑木构架中,最引人注目 的就是屋檐下的斗栱。
它最初是梁、柱之间的过渡层,用来把屋顶的荷载均匀地传
到立柱上,但 后期力学作用逐渐削弱,装饰作用逐渐增强。
小木作主要负责室内外装修,就是那些制作精美的落地花< br>罩,槅扇门窗。紫禁城皇家宫殿的室内装修采用的材料极为
丰富,工艺也因此更加复杂、细腻。木 作是建筑营造中最重
要的一个种类,它成就了中国古建筑在世界建筑中独树一帜
的地位。木工更 有“百艺之首”的称誉。精巧的斗棋,深远
的出檐,绝妙的榫卯,无不诉说着木作技艺的精妙。规矩和< br>口诀是木作的精髓。只要确定斗口宽,就可以根据口诀推算
出各个构件甚至房屋的尺寸。可以说, 木作技术不仅在匠人
手上,更在他们心里。
2 瓦作 瓦作工艺主要体现在古建筑的地面、 墙面、屋顶这
三个部分。大体内容分为砌砖基础,砌砖墙,屋顶苫背,墁
砖地面,墙垣抹饰,刷 浆以及调制灰泥浆,砍磨细砖,雕砖
和工前的抄平放线等。其中最令人称道和迷惑的是金砖铺
地 。金砖并非由黄金制成,属于钦工物料,民间不得使用,
明清时主要产自苏州,通常铺墁在等级较高的殿 宇内。由于
其质地坚硬,敲击有金属之声,并且制作程序复杂,要经过
选土,掘、运、晒、推、 舂、磨、筛七道工序经三级水池的
澄清、沉淀、过滤、晾干;经人足踩踏,使其成泥;再用托
板 、木框、石轮等工具使其成形,再置于阴凉处阴干;每日
搅动,8个月后始得其泥;还要经过长途运输, 其价值去贵
堪比黄金,听以史称金砖。而不起眼的要数“灰”的使用。
瓦作中,处处用灰、处处 下同。虽然主要材料都是石灰,却
在瓦作的口诀中总结出“九浆十八灰”,细细区别了各种灰、
浆的配制和适用范围,足以道明用灰技艺的复杂。
3 搭彩作 搭彩作主要包含架木搭设、扎彩、 棚匠的工作
内容。光绪十四年(1888年)十二月十五日夜,紫禁城内发
生火灾,太和门、贞 度门、昭德门等多处化为灰烬。正值光
绪大婚之际(大婚定于光绪十五年正月二十七日举行),原
样重建根本来不及,于是决定由扎彩工匠临时在太和门基址
上搭设了一座彩棚应急。《清宫述闻》中对 彩棚记载:“高卑
广狭无少差至,榱桷之花、鸱吻之雕镂、瓦沟之广狭,无不
克肖,虽久执事内 廷者,不能辨其真伪。而且高踰十丈,栗
冽之风不少动摇”。目前传统的搭彩作中扎彩棚工艺已经基本在建筑业消失。架术搭设也从传统的杉槁、竹槁、连绳、
标棍换铁管、铁扣件;绑搭脚手架、人吊 装被大型起重机械
替代,提高了工效,很大程度上适应现代社会需求,致使传
统工艺减少使用, 濒临失传。4 石作 石作工艺是古代土本
建筑营造中的一个重要组成部分,自西汉中期以后石作逐步
从采石、石料的分割、石料的平整等方面形成了一套比较完
整的工序,与近世所见基本接近。现 存故宫保和殿后的御路
上,名日“云龙阶石”的白玉石雕是明清石作官式工艺的重
要代表人,形 象生动,雕饰精美,距今已已有近600年。目
前石作工艺已经受到机械械自动化的严重冲击,技艺正在 逐
渐衰落。5 土作 传统土作内容包括夯、碢(本夯、铁锇)、
耒(土功夯筑、打地丁、 打桩等),现代解释就是地基,其
工艺就是地基处理的工艺。古建筑基灰土技术的推广、普及
时 期是在明代,成熟完善是在清代。故宫的基础是土作技术
的优秀代表。但随着机械化进程,土作逐步衰落 ,目前土作
工艺已濒临失传。据资料,碢古同“砣”,碢的出现是新石
器时代晚期古人的一种创 造,为最早的旋转工具,其质地上
古时为石、骨、木等制作,三代用铜,战国末汉代后用铁。
6 油漆作 宋《营造法式》中油漆与彩画司为油彩作,清《程
做法》始将其分成油漆与彩画 两作。油漆作主要内容分为地
仗和油皮两项。传统的地丈做法有一麻五灰,用发制的血料、
熬制 的桐油、灰料等材料,配以线麻或苎布经过十三道工序
而成,对木结构进行修饰与保护。油皮则在地杖上 搓制而成,
通常为红色樟丹,颜色光亮均匀。
7 彩画作 彩画通常包裹在木结构表面,按 位置不同分为外
檐和内檐。彩的种类大体分为三种,和玺彩画(等级最高)、
旋子彩画和苏式彩 画(主要用于园林建筑中)。但无沦哪种
彩画,其工序基本相似,有起谱子、落墨、扎孔、纹饰、沥粉、贴金、刷色、细部等。在相似的工序下展现不同风貌的
彩画,其关键就在工匠手上。目前传统清 代彩画的制作工艺
被较完整地保留下来,并且运用到故宫大修中,如太和殿重
做的外檐金龙和玺 彩画。
8 裱糊作 裱糊作根据工作内容的不同分为两方面,一是室
内顶棚、墙面的裱糊; 二是是扎糊各种冥器(也称纸扎)。
室内顶棚、墙面的裱糊工艺属于古建筑营造技艺范畴。新中
国成立后由于社会需求少,裱糊行业萎缩,工艺濒临失传。
本世纪初,在故宫大修背景下,故宫特别注重 挖掘整理了裱
糊的部分材料及工艺,并成功实施在工程中,如倦勤斋保护
工程的室内裱糊。 < br>裱糊工艺采用顶棚木骨格,通用木方格蓖子,称为顶屉即自
堂蓖子。在木蓖上糊纸,共分四道工序 。裱糊时,按顶屉分格
糊纸,四格、六格或八格一糊,将纸糊到屉上,四边翻卷到
格眼以内为止 。糊完后,在木格十字处钉小铁钉,钉完再用
小块油杉纸糊上,称为“梅花盘布”。北京官式古建筑营造
技艺内涵仁富,程序严谨,技法精细,是中国传统手工业集
大成者。
立华匠心古建平台传承古建营造技艺精髓,唯匠筑者担此重
任!

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